CAN "KHAN"
ORAL
Angels of Disguise (The Abstract Aesthetics of Digital Flaneurism)
Eröffnung mit Performance: Freitag, 23. November 2012 um 20 Uhr
Ausstellungsdauer: 24. - 29.11. 2012
Täglich von 18 - 19 Uhr: ORAKEL FRAGEN mit verschiedenen
Gästen
In den letzten Wochen dieses Jahres werden bei Laura Mars Grp. zwei neue Publikationen aus dem FANTÔME Verlag präsentiert.
Wir freuen uns sehr auf das Buch und limitierte Boxset Angels of Disguise (The Abstract Aesthetics of Digital Flaneurism) des türkisch-finnischen Künstlers und Musikers CAN "KHAN" ORAL.
BUCH
Sich auf Internetseiten für Sex-Dates einzuloggen hat etwas von einer Verheißung – man taucht ein in ein unermessliches Meer aus Wunschbildern und Daten. Hier finden sich Fetischsüchtige und Normalos, dominante „Tops“ und submissive „Bottoms“, Transen und weibische Typen. Und es gibt für jeden Geschmack das Passende. Digitaler Flaneurismus ist eine ständige Sehnsucht nach Suchen und Finden.
Angels of Disguise (The Abstract Aesthetics of Digital Flaneurism)
von Can „Khan“ Oral ist eine Sammlung von Bildfunden auf diesen
virtuellen Seiten, die eine Poesie des Aufreizens formuliert. Die Bilder
geben allerlei Einzelheiten des Menschen wieder, Wesen oder Identität
aber sind verwischt: Die Form einer Brust sagt mehr aus als das, was im
Ausweis steht. Niemand kann sicher sagen, welche Persönlichkeit hinter
dem Bild verborgen ist: Ist die Identität konstruiert oder authentisch,
ihr Träger bürgerlich oder pervers?
Nicht Rangfolgen körperlicher Gestalt, von Schönheit oder Staatsangehörigkeit
stiften die ordnenden Kategorien dieser Sammlung, sondern die vielfältigen
formalen Techniken des Verkleidens, Maskierens, Verschleierns oder Hervorhebens,
welche die Vorstellung vom Natürlichen und Wirklichen zerstreuen.
Verbergen ist zeigen.
CD/DVD
Die Untersuchung ging von der Frage aus: Warum zielt Pornografie überwiegend
auf das Auge und so selten auf das Gehör? Die anschließende
Erforschung erstreckte sich vom professionellen, schauspielerisch inszenierten
Sexstreifen bis hin zum heutzutage vorherrschenden amateurhaften Pornovideo,
in dem der visuelle wie akustische Handlungsrahmen und die sexualisierte
Atmosphäre ebenso bedeutsam geworden sind wie der eigentliche Geschlechtsakt
selbst.
Das Ausgangsmaterial der Audio-Porn-Megamix-Soundcollage (Come
Into My Light) wurde während endloser Spaziergänge im Cyberspace
und im selben flaneuristischen Gestus wie bei Angels of Disguise angesammelt.
(Das sechzigminütige Tonmaterial ist ebenfalls im Boxset auf CD in
alphabetischer Reihenfolge enthalten.)
Sexfilmportale halten jeden nur erdenklichen Fetisch und Sound bereit:
von der freien Natur zu Körpergeräuschen zu elektronischem Gerät
oder schlicht zum plärrenden Fernseher in der Wohnung nebenan. Der
Soundmix besteht grösstenteils aus Dateien, die durch fehlerhaftes
Hoch- oder Herunterladen oder unsachgemäß eingesetzte Aufnahmeausrüstung
beschädigt wurden. Ähnlich wie bei den bearbeiten Fotografien
der Serie Angels of Disguise wird der digitale Mangel zu einer Maske,
die das ursprüngliche Dokument entweder verhüllt oder hervorhebt.
Begleitet wird der Audio-Porn-Megamix (Come Into My Light)
von einem stummen und kaum bewegten Kurzvideo, eine Aufnahme des Mondes,
das digital zu einem 42-minütigen Zeitlupenereignis gestreckt wurde.
Der Mond, auf ewig Begleiter und Gegenüber der Erde, wird zur kosmischen
Metapher dafür, welche unendlichen und immerwährenden Möglichkeiten
und Bedeutungstiefen etwas vom Menschen Geschaffenes birgt: Computer und
Internet nämlich – das digitale Zeitalter als Sinnbild für
eine globale und vielleicht sogar kosmische Verbundenheit zwischen den
Menschen?
Can „Khan“ Oral mit eigenen Worten: „Die Idee für
den Audio-Porn-Megamix begann mit einer Frage: ‚Warum zielt Pornografie
überwiegend aufs Auge und ganz selten aufs Gehör?’ Ich
fing an, nach Beispielen zu suchen, und trieb nur so eine Flexidisc aus
den Sechzigern auf, ’ne Art Telefonsexaufnahme untermalt von Ye-Ye-mäßiger
Loungemusik. Ich stieß dann auf ‚Porno for the Blind’,
da schildert jemand blinden Hörern ziemlich unerregt, was er beim
Pornogucken sieht, also ohne Pornojargon oder viel Emotion dabei. Keine
Ahnung, ob das bloß die falsche Besetzung war oder mit Absicht.
Als Nächstes ging ich dazu über, Tonspuren von Pornovideos zu
sammeln, die ich im Internet aufrief. Mir wurde klar, dass der schauspielerische
Pornostreifen alter Schule fast ganz verdrängt worden war von massenhaft
ins Netz gestellten Amateurvideos oder dem, was sich dafür ausgibt.
Interessant fand ich, dass die Clips manchmal stumm veröffentlicht
sind oder bei manchen der O-Ton durch Musik ersetzt war, meistens aus
der Top-40-Hitparade, und andere Videos durchs Rauf- oder Runterladen,
unvollständig aus dem Netz rausgesogen oder kaputt reingestellt,
oder einfach durch defektes Aufnahmegerät beschädigt waren.
Mehr und mehr verlegte ich mich auf Videos, in denen das erotische Selbstportrait
ohne viel Stöhnen, Grunzen und Gerede auskam. Das Zimmer und die
sexualisierte Atmosphäre wurden zur Hauptsache. Unter meinem Kopfhörer
öffneten mir Verkehrsgeräusche, Stimmen von Nachbarn oder allein
schon das Sirren der Kamera einen dreidimensionalen Raum aus Zeigen und
Nicht-Zeigen, aus intim oder voll draufgehalten, aus Verdorbenheit und
Unschuld, einen Raum im Raum im Raum, unendlichen Flaneurismus.“
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Can „Khan“ Oral, geboren in Frankfurt/M als
Sohn türkisch/finnischer Eltern, lebt und arbeitet seit 2002 als
Musik- und Filmmusikproduzent, Performer, Schauspieler und bildender Künstler
in Berlin. Von 1992-2002 in New York ansässig, besaß er den
Plattenladen Temple Records in Soho, veranstaltete im Südteil Manhattans
Kunstevents und Partys, betrieb drei Plattenlabels und produzierte und
performte mit verschiedenen Künstlern, so mit Diamanda Galas, Julee
Cruise (Twin Peaks/David Lynch), Kid Congo Powers (The Cramps/Nick Cave
& The Bad Seeds) oder Brigitte Fontaine, mit der er gemeinsam 2010
in Paris den angesehenen Qwartz-Award in der Kategorie Bester Song gewann.
Can „Khan“ Oral ist einmal im Monat Gastgeber einer Party
im Berliner Club Berghain und international mit verschiedenen Künstlern
und Projekten auf Tournee. 2012 arbeitete Khan mit Stereo Total an der
Oper „Wir sind ein Bild aus der Zukunft“ (Theater Hau 3),
und außerdem an Ausstellungen in Berlin, Nizza und für die
documenta XIII in Kassel.
CAN "KHAN" ORAL
Angels of Disguise (The Abstract Aesthetics of Digital Flaneurism)
Erhältlich als Buch oder limitiertes Boxset (Buch, CD, DVD)
Buch Einband: schwarze Broschur
119 Farbabbildungen
Text engl. von Tim Stüttgen
ISBN 978-3-940999-29-0
Fantôme Verlag Vol. 46
Buch
bestellen
limitiertes Boxset (Auflage: 100): schwarzer Karton
Format: 13,5 cm x 19,0 cm inkl. Buch + CD + DVD
Boxset
bestellen
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CAN "KHAN" ORAL
Angels of Disguise (The Abstract Aesthetics of Digital Flaneurism)
Opening with performance: Friday, 23th of November
2012 at 8 pm
Duration: 24. - 29.11. 2012
Daily from 6 to 7 pm: ORAKEL QUESTIONS with different
guests
BOOK
Logging onto a sex-dating page is like a promise, an overwhelming
sea of imagery and data. Next to each other one finds fetish-addicts and
ordinaries, "Tops" and "Bottoms", "Trannies"
and "Sissies". Here, everybody can find a sweetheart. Digital
flaneurism, an ongoing desire of searching and finding.
Angels of Disguise (The Abstract Aesthetics of Digital Flaneurism)
by Can “Khan” Oral is a collection of found images from these
virtual sex-dating pages that formulates a poetry of teasing. The images
show particulars of the human, but the character or identity is obscured:
A shape of a chest might count more than what's written on a driver's
license. Nobody knows for sure which personality is hidden beyond the
image: Is it a constructed identity or an authentic one, a bourgeois or
a pervert?
Hierarchies of bodily forms, of beauty or nationality do not make the
categories, by which the collection is organized, but the various formal
disguising, masking, blurring or highlighting techniques that obliterate
the notion of the natural and the real. Hiding is showing.
CD/DVD
The investigation took its starting point with the question:
why is pornography mainly visual and rarely audio? The examination that
followed ranged from professional and theatrically staged to nowadays
predominant amateur porn videos, in which the visual and aural setting
and the sexualized atmosphere has become as important as the actual sexual
act itself.
The material for the Audio-Porn-Megamix (Come Into My Light)
sound collage was collected during seemingly endless walks through cyberspace
and in the same manner of flaneurism as in Angels of Disguise. (The audio
material is also featured in the box-set on CD in alphabetical order 60
minutes.)
Video sex portals provide any fetishes and sounds imaginable. >From
outdoors to body sounds to electronic machinery or simply the next-door
neighbours' blaring television set. A major part of the sound mix are
corrupted files, damaged by faulty up- or downloading or by improper use
of recording equipment. Similar to the Angels of Disguise prints, the
digital corruption becomes a mask that disguises or highlights the original
document.
The Audio-Porn-Megamix (Come Into My Light) is accompanied
by a silent and hardly moving short video recoding of the moon, which
digitally has been time stretched to a 42 minutes slow motion movement.
The moon, earth's face to face eternal companion, becomes a cosmic metaphor
for the infinite and perpetual potentiality and quality of what man has
created: the computer and the internet; the digital-age as a symbol of
a global and maybe even cosmic human interconnectedness?
Can "Khan" Oral in his own words: "The idea for Audio-Porn-Megamix
stared with a question: 'Why is pornography mainly visual and rarely audio?'
I started looking for examples and only found some 60s flexi disc that
was some kind of a phone-sex recording accompanied by a ye-ye lounge soundtrack.
I came across Porno for The Blind a rather unexcited narration by someone
watching porn, transcribing to the blind what he sees without using any
porno slang nor much emotion. I'm not sure if that was just bad casting
or on purpose. My next step was collecting audio off of pornographic video
material I was looking up on the internet. I realized that the "old
school theatrical actors porn" had almost been replaced by massive
uploads of amateur video or that what pretends to be amateur. I found
interesting that some clips are publicized mute, some original sound was
replaced by music, most of the time Top-40, others were corrupted video
up- or downloads, in and out of the internet, or simply malfunction recording
equipment. My attention went towards video in which the erotic self-portrait
managed without much moaning, growling or talking. The room and the sexualized
atmosphere became the main attraction. The street sounds, people next
door or the camera hum itself under my headphones opened a 3-dimensional
room of showing and not showing, intimacy or in your face, corruption
and innocence, a room in the room in the room, endless flaneurism."
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Can "Khan" Oral, born of Turkish-Finnish parents
in Frankfurt/M works and lives as a music- and film-music producer, performer,
actor and visual artist in Berlin since 2002. Living in NYC from 1992-2002
he owned the electronic record shop Temple Records Soho/NYC, hosted downtown
art events and parties, run three record labels and produced and performed
with a variety of artists such as: Diamanda Galas, Julee Cruise (Twin
Peaks/David Lynch), Kid Congo Powers (The Cramps/Nick Cave & The Bad
Seeds) or Brigitte Fontaine with whom he won the prestigious Qwartz Award
2010 for best song in Paris/France.
Can "Khan" Oral hosts a monthly party at the Berlin techno shrine
Berghain and tours internationally with various artists and projects.
In 2012 Khan worked on an opera piece with Stereo Total, a theatre production
for Hau 3 called "Wir sind einBild aus der Zukunft" as well
as exhibitions in Berlin, Nice and for Kassel's documenta13.
CAN "KHAN" ORAL
Angels of Disguise (The Abstract Aesthetics of Digital Flaneurism)
Available as Book or Box-Set Limited Edition (Book, CD & DVD)
Audio-Porn-Megamix (Come Into My Light)
Book & CD/DVD Fantôme
Book Cover: black softcover
119 color images
Text engl. by Tim Stüttgen
ISBN 978-3-940999-29-0
Fantôme Verlag Vol. 46
Order
the book
Limited Boxset (edition:100): black cardboard
Format: 13,5 cm x 19,0 cm incl. Book + CD + DVD
Order
the Boxset